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斑斕地圖——古代染色奧秘大公開
2019-06-05 10:07 來源:人民網

五月的鮮花開遍原野,仿佛一幅天然的畫卷。陰陽五行,是天地間自然的色彩。此時的杭州玉皇山下,中國絲綢博物館正在舉辦“首屆天然染料雙年展”,并配套組織了研討會、工作坊、集市、公開論壇、研學行等豐富的活動。天然的色彩總是那么迷人,不可復制。但很少有人去關注色布是如何染出來的。此次展覽,來自世界各地的天然染料歷史學者、天染染色匠人、染色藝術家相聚國絲館,共同展望擁抱自然的生活方式,挖掘傳統工藝中蘊含的古老智慧和歷史文化,并把這些歷史和天然的色彩,用于裝飾和美化人們今天的生活。 ——編者按

典禮儀式用船布 印度尼西亞 232×56cm 染料來源:海巴戟天(紅色)、姜黃(黃色)、靛青(藍色)

對于紡織品文物,大家比較關注其紋樣和織造工藝,也有不少學者曾研究織物表面的顏色及其歷史。但是,甚少有博物館在陳列展示古代紡織品時會說明染料的來源。作為一家以絲綢(紡織品)為專題的文博和科研機構,中國絲綢博物館于5月17日至8月4日在修復展示館舉辦融合歷史和科學的小型學術展覽“斑斕地圖——歐亞300年紡織品染色史”。

借助于現代分析儀器,根據近20年的研究成果,中絲博的科研團隊對30余件17世紀至20世紀初歐亞各國生產的紡織品進行染料分析,探索了顏色背后的秘密。同時,染料鑒別的結果還揭示了當時歐洲和亞洲地區使用染料的特征——既有明顯的區域性,又有廣泛的通用性。本次展覽也是配合“第一屆天然染料雙年展”活動的一部分,用實物和實驗告訴觀眾300年歐亞染色的歷史。

通過文物的展示和染料的鑒別,基本呈現了歐亞大陸各個地區常見的典型染料。我們可以發現有些染料具有明顯的區域性,比如染色地衣、黃花飛燕草、槐米;有些染料的使用橫貫東西,比如蘇木、紅花;還有些染料的植物來源不同,但最終附著于織物上均是同一類色素,比如單寧和靛青。

早在上個世紀中期,合成染料已經在紡織工業市場取代了天然染料,天然染料的時代不可再回。然而,今天的人們在社會生活中對于自然、生態、和諧的追求卻越來越強烈,天然染料在一定范圍內的應用正是這種追求的體現。

歐洲染料的前世今生

歐亞染料種類繁多,大致可以分為動物染料和植物染料兩種,往往使用明礬、黑礬等礦物作為媒染助劑。動物染料多從昆蟲中提取色素,如胭脂蟲、紫膠蟲在酸性條件下上染纖維可獲得不同色調的紅色;五倍子、沒食子可以與黑礬媒染得到灰黑色。

植物染料是天然染料的重要組成部分,各地染匠在生產過程中結合當地植被的生長情況不斷選取各種植物中色素富集的部分作為染料使用。采集樹木的芯材、枝干、根莖如蘇木、茜草;采集花朵或花蕾如紅花、槐米;采集果實果皮如橡碗子、核桃皮。除了借助媒染劑和各種如烏梅、草木灰等酸堿性助劑染得豐富的顏色外,各國染匠還結合各種植物染料本身的特性,相互套染形成各種色調的紫色、綠色、褐色等間色。

16世紀中后期,西班牙人在南美發現當地廣泛使用美洲胭脂蟲,帶回到歐洲,其優異的色素品質使之很快代替了歐洲本地產的克玫茲胭脂蟲。此外,來自東南亞的蘇木和印度的木藍都在17世紀前后輸入歐洲。英國和荷蘭在海外貿易中的活躍表現,使兩國不僅成為重要的金融中心,也成為歐洲的染色工業中心。17世紀中期,法國國王路易十四親政后,他的輔佐大臣致力于發展法國經濟,其中第一個扶植的就是紡織業,頒布的章程中規定了羊毛染色必須使用的染料品種。

17世紀初,歐洲廣泛使用的紅色染料有美洲胭脂蟲、西茜草、蘇木,黃色染料主要是木犀草,姜黃往往用作打底。紫色除了用藍、紅染料套染,也會用到染色地衣。18世紀是科學探索的時代,基于牛頓色彩理論的建立,無論是化學家,還是染匠都對染料科學感興趣。同時期,珍妮紡紗機的發明使人們對豐富色彩的需求更大。第一個半合成染料酸性靛藍在1740年出現,隨后合成的硫酸鋁代替了明礬,100年后,苯胺紫的發明使天然染料的市場逐漸崩塌。

展覽現場

別具民族特色的亞洲染料

盡管歐洲分布的國家很多,但各個國家染色匠人使用的染料品種較為相似。而在亞洲,不同地域分布的染料品種則更具特色。

中亞染料以伊朗(波斯)為代表,擁有享譽世界的特產——地毯,該產業的興衰從側面可以看到染料的使用情況。薩菲皇朝(16-18世紀中期)是波斯人統治的伊朗,是一個織毯盛行的時代。精美的圖案和絢麗的色彩需要高品質的染料。隨后,由于戰爭,關于地毯的記載較少。直到18世紀末,卡扎爾皇朝的建立,織毯業才逐漸恢復。300年來,伊朗染匠使用的紅色染料有西茜草,黃色來自于黃花飛燕草,黑色的有石榴皮、沒食子和核桃皮,另外來自印度的紫膠蟲和木藍也常常用作地毯染色。

南亞的印度歷史非常悠久,但遺憾的是極少有16世紀之前的紡織品保存下來。值得慶幸的是,由于印度對手工業的保護,直到今天,仍然能夠看到有近20種天然染料在各地的村莊染坊被使用。東南亞的印染受到印度和中國的影響,又具有當地民族特色。

東亞以中國為代表,17世紀至20世紀處于中國最后一個封建王朝——清朝。清朝的統治者沿襲明朝的制度,紡織印染技術也是對前朝的繼承。明朝的《天工開物》介紹了當時的染料品種和染色方法,清代的《布經》則反映了江浙一帶染布的秘訣和配方。特別重要的歷史文獻是清代宮廷內務府織染局的銷算檔案,不僅有色彩名稱,而且還記載了染料助劑的配比。無論是染絲還是染布都集中在江南地區。日本和朝鮮半島的印染技術與中國有相同的地方,17世紀之前,中國的染料和染色方法就輸入了這兩個地區。

大自然的鬼斧神工

凡染造物,取之天然,染若天工,謂之“天染”。它是人類經歷長期使用合成染料染色后關于復興天然染色的再思考。中國絲綢博物館已經在世界范圍內征集到以“天染”為主題的當代天然染色作品近百件。這些作品在“天染:國際當代藝術與設計作品展”上大放異彩,不禁讓人驚嘆,原來融合了科學與藝術的染料藝術品可以如此驚艷別致。從中可以領略各國各地區有關天然染料的藝術創造、技藝表達,跨界綜合的設計理念及其實踐成果。

此外,“天然染料:多彩的世界”國際研討會是第一屆天然染料雙年展的重要活動之一。來自美國、日本、英國、法國等十個國家和地區的染料史專家、分析化學家、知名設計師、工坊創辦人于5月20日至21日在中國絲綢博物館銀瀚廳為來自國內外的學者、藝術家、院校師生、企業負責人等觀眾分享各自在“考古染料”、“歷史與傳統染料”、“染料的應用:藝術與工業”領域的成果和經驗。

期間,日本傳統紅染、秘魯羊駝毛染色、印度紫膠染、非洲礦物泥染、泰國天然染色、南通灰纈、貴州蠟纈、云南白族扎染、浙南夾纈等12項工作坊(演示)面向大眾,打開了一番廣闊天地,愛好者可以親手參與制作。5月24日的公開論壇由國際絞纈協會主席、“慢纖維”工作室創始人和田良子和中國美術學院教授、博士生導師鄭巨欣擔任聯合主席。圍繞“天然染料在藝術與工業中的應用”這一主題,與來自不同國家的知名藝術家和企業家共同探討天然染料的未來。

(記者厲亦平編輯整理,通訊員樓航燕)

責任編輯:張茜楠

(原標題:斑斕地圖——古代染色奧秘大公開)

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